本次改編不僅拿掉瞭原名裡的 生活與生存 ，卻也真的模糊瞭原作對於生活與生存的摹寫，專心營造華麗二字。於是，抽離瞭意義的華麗不可避免地變成瞭浮誇，也使得影片整體淪為一碗不咸不淡的過氣雞湯。
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在北京上過班的人都知道，上班這件事根本華麗不起來，地鐵車廂裡的貼身肉搏和韭菜餡包子是永遠揮之不去的夢魘，而職場影視劇裡那些香車美女、奢華揮霍，離北京人民比三體還遠。那麼，為什麼導演編劇們執意要走一條不那麼切實際的華麗路線呢？這種演與看的心理其實是一種值得玩味的默契 主創們極力滿足著普通觀眾的窺私欲，無非是為告訴大傢，土豪的生活你們也許一輩子也過不上，可他們的煩惱和你們是一樣一樣的。
周潤發飾演的眾信集團實際控制人何仲平是一個類似《暗花》裡幕後老大洪先生一樣的人物，話不多卻掌控一切。張艾嘉飾演的CEO張總老中青三代通吃，與何仲平和副總王大偉保持著情感曖昧的同時以人格魅力吸引著職場菜鳥李想。李想與何仲平女兒何琪同一天進入公司，他們在表面華麗、運轉周密，實則暗藏內傷的職場裡努力尋找著自己的空間，最後誰能勝出？別想瞭，當然是富二代。李想充其量成長為冷酷職場裡一顆合格的螺絲釘，除此以外，他也沒什麼別的選擇。本片在邏輯上雖然沒有太多硬傷，但在內容上也絲毫沒有給人驚喜。
華麗上班族之生活與生存 原本是2008年由林奕華導演、張艾嘉主演的舞臺劇，曾於多地巡演，聲名鵲起。時隔多年，張艾嘉親自捉刀編劇，將其改成電影，再過一把霸道總裁癮。按理說，影片類型化是杜琪峰拿手好戲，職場如江湖，杜導也並不陌生，再加上專註揣摩女性心理30多年的知性張艾嘉，這至少應該是一部有火花的電影。然而，本次改編不僅拿掉瞭台中抽水肥原名裡的 生活與生存 ，卻也真的模糊瞭原作對於生活與生存的摹寫，專心營造華麗二字。於是，抽離瞭意義的華麗不可避免地變成瞭浮誇，也使得影片整體淪為一碗不咸不淡的過氣雞湯。
首先是陣容的華麗，杜琪峰、周潤發和張艾嘉，光是這樣的組合就讓人滿懷期待，然而你卻再也看不到《阿郎的故事》裡濃鬱的情愫與哀愁，倒是幾個年過半百的老戲骨的老辣和冷漠讓人不寒而栗。其次是佈景的華麗，杜琪峰花費4000萬搭建的眾信帝國宛如一個夢幻工廠，地鐵、辦公室、天臺、酒吧，這些象征著職場的符號都被導演用高度概括的線條勾勒出來，讓人想起拉斯 馮 特裡爾在《狗鎮》裡極具實驗意義的類舞臺化設置。整個佈景造型裡沒有一面墻，所有的空間都是透明的，包括一隻巨大的時鐘（時鐘裡不停轉動的齒輪清晰可見），空洞而機械。導演或許是想通過這樣的抽象語言隱喻職場中疲於奔走的人們對於自我的不斷掏空，他們把時間賣給瞭老板，是不是也要把靈魂賣給他？但是，華麗的造型撐起的卻不是飽滿的血肉，老套的劇情和人物讓充滿先鋒意識的嘗試無所附依。最後是表述的華麗，本片應該算是一部歌舞片，林夕和羅大佑包辦瞭全部詞曲創作，兩位老才子的肆意和倜儻讓歌舞場面做到瞭養眼養耳，然而歌舞對敘事應有的補充以及對人物內心思緒情感的升華卻統統欠奉，它起到的唯一作用就是在這件本已綾羅密佈、綺麗奪目的華麗外衣上再掛上幾串珠寶。
江湖大佬杜琪峰的這次職場挑戰可以說基本是以失敗告終。本片既沒能擺脫職場戲裡對於財富、欲望的慣常書寫，也沒能跳出諸如《杜拉拉升職記》、《穿普拉達的女王》這種老兵帶菜鳥的敘事窠臼，幾段人物關系七拼八湊，銜接也十分勉強，可以說除瞭華麗，我從片中什麼也沒有看到。好在演員們發揮不錯，發哥瘦身成功，又做回那個大哥，幾分老態更添威嚴；湯唯女神范兒日益完滿，演個沒腦子的怨婦都那麼可愛；陳奕迅成熟很快，歌藝雙絕，給一個扁平的王大偉添多瞭一層人性；張艾嘉的編劇水平稀松，演技倒是還在，把張總即便被掃地出門也不忘保持的那份優雅詮釋得恰到好處。
想起今年同樣是張艾嘉導演的文藝片《念念》，真心想勸她一句：專心演戲，要做到心無旁騖！各級學校抽化糞池
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